通過獨特的設計形式，良好的保溫杯包裝設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的保溫杯包裝設計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

保溫杯包裝設計創(chuàng)作理念：

這些照片將于今天至6月5日在倫敦的地圖集畫廊展出，它們提醒人們，不管是否存在全球性的疫情，我們的街道上仍然有太多無家可歸的人。正如地圖集畫廊的主管本伯德特(本伯德特)指出的那樣："在過去的一年里，我們中的許多人都在自己的家中感謝它們提供的保護和庇護，這讓我對那些無家可歸的人進行了深入的思考。

無論我們在禁閉期間感到多么孤立，那些沒有家人，甚至沒有四面墻可以躲避的人比以往任何時候都更加處于邊緣。疫情透露，英國無家可歸者露宿街頭的人數(shù)比任何人想象的都要多。不僅如此，疫情還導致70 000多個家庭因驅(qū)逐而無家可歸。布萊恩的照片有力地提醒了我們。

山姆伍德洛克，倫敦，2017(來自《無家可歸者》系列)布萊恩亞當斯，圖片由圖集提供

安東尼威廉姆斯倫敦，2018(來自無家可歸者系列)布萊恩亞當斯，圖片由圖集提供

當然，1991年約翰博德勛爵和戈登羅迪克創(chuàng)辦了《大問題報》,以應對無家可歸者和居住條件惡劣者人數(shù)的增加。對于亞當斯的照片，伯德說這個系列"讓我們所有人都重新審視"。它們一點也不漂亮，也沒有異國情調(diào)。他們不是窮人和陷入困境的人的悲傷面孔。他們每個人都是獨特的個體，布萊恩記錄并讓我們思考…他們個人的臉和身體的地理位置。到處都可以看到他們艱苦的生活和難熬的夜晚。沒有證據(jù)的積累，沒有人會這樣度過一生。'

安東尼威廉姆斯倫敦，2018年布萊恩亞當斯，圖片由阿特拉斯畫廊提供（來自無家可歸者系列)

克里斯斯坦寧，倫敦，2011(來自無家可歸者系列)布萊恩亞當斯，圖片由圖集提供

每個保姆都是在一個簡單的工作室背景下展示的，所以我們避免任何先入為主的想法。對于無家可歸的人來說，成為一個大問題供應商意味著什么，這是一種自豪感，自發(fā)的笑聲，甚至是喜悅。伯德勛爵補充說，這個團隊充滿活力。

它們不僅僅是生命中的過客。他們有時精明、風趣、英俊、敏銳或有思想。有時他們比我們能說的更多；像所有那些因境遇而走上街頭的人一樣。我知道我看著他們，我們看著他們，他們也同樣在看著我們。

《無家可歸者》是布萊恩亞當斯2013年的《受傷：戰(zhàn)爭的遺產(chǎn)》系列的續(xù)篇，該系列講述了年輕的英國士兵在伊拉克和阿富汗的戰(zhàn)斗中受了改變?nèi)松膫麄惗匕⑻乩巩嬂鹊?無家可歸者"展覽將持續(xù)到2021年6月5日。

保溫杯包裝設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視保溫杯包裝設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的保溫杯包裝設計，成為消費者青睞的品牌。